平仄分别是第几声(诗词中的平仄，和现代汉语拼

诗词中的平仄与现代汉语拼音四声，究竟有着怎样的紧密关联？这是一个引人深思的问题。

平仄，作为汉字音调变化的二元简化，其源头是古代汉字的四声：“平、上、去、入”。在唐朝，为了诗歌创作的便捷，四声被简化为“平、仄”二元。平声称“平”，而上、去、入三调则统称为“仄”。这样的简化，为诗人们打开了创作的大门，他们从音韵变化中找到了规律，创造了近体诗的四种基本平仄关系，这些关系被固定成为格律的基本要求。

现代普通话的汉字发音，同样有着四个音调：一声、二声、三声、四声。这四个音调与古音的四声有着紧密的对应关系。以“飞、肥、匪、费”为例，“飞”、“肥”是平声字，对应的是阴平和阳平；“匪”、“费”则是仄声字，对应上声和去声。

那么，我们为什么要将今天的普通话发音与古诗词中的平仄相对应呢？这其中有多重原因。为了更好地赏读古诗词。将普通话的发音和平仄相对应，有助于我们发现古今发音的异同（多音字）和入声字。这是为了创作近体诗。近体诗的平仄关系已经固定，我们在创作时需要清楚普通话中汉字的平仄对应，以确保诗歌的格律正确。

其实，无论是使用古韵平仄还是今韵平仄来写格律诗，都是可行的。关键的是，在一首格律诗中，我们应避免混用古今韵。想象一下，如果一首诗第一句用的是平水韵，第二句突然转换到普通话的发音规则，那就会让读者感到不伦不类，好像“不古不今，不男不女，不阴不阳”。我们在欣赏古诗词或创作近体诗时，应该尊重并遵循格律规则，保持古今韵的统一性。

诗词中的平仄与现代汉语拼音四声之间的对应关系，是我们理解和创作诗歌的重要工具。希望各位诗友在赏读和创作过程中，能够深入理解并运用这一工具，为我们的诗歌注入更多的生命力。