朱颖谈豢养式创作模式：让编剧只做编剧
洪晃曾言：“安心吃软饭的男人都是大人物。没有他们，我们的社会将失去哲学家、艺术家和作家的滋润。一个缺少吃软饭男人的社会，无疑将变得不文明、缺乏文化。”此言虽惊四座，但这里的“吃软饭”其实是一种广义的表述。
从历史上看，诸多伟大的艺术家和作家都曾得到过他人的支持。如死于五万杯浓缩咖啡下的巴尔扎克，被梅克夫人供养十九年的柴可夫斯基，还有在乔治·桑庄园里度过十年的肖邦。这些被“包养”的男人们，在优越的环境中创作出无数流传后世的经典。肖邦与乔治·桑的十年共处，正是他创作的黄金时期。
当下中国文化的现状引人深思。总有人批评当代文化作品缺乏力量，这或许与许多男性忙于经商、追求经济利益有关。文化是经济发展的基石，我们需要发挥文化的基础性作用，而非将其产业化。当男性都忙于赚钱时，谁还有闲情逸致去绘画、作曲、写作，去思考人生的意义？男性被“包养”以专注于创作，实为文化繁荣之好事。
我们并非要为“被包养”的行为洗地。实际上，我们想要的是创作环境对编剧的影响。比如李安导演在家沉寂六年，最终凭借《喜宴》剧本崭露头角。在这六年里，他可能磨练了技术，更深入地理解了人性。他在准备一日三餐、洗衣煮饭的过程中，或许看到了世界的本质。即使他觉得自己失败，这种经历也使他更能深入理解小人物的内心。这样的环境给了他足够的时间与空间去准备、去思考、去创作。
对于编剧的“包养”是否真的有助于剧本创作的内容品质，我们秉持实事求是的态度。为此，我们采访了国内致力于优质剧本创作的“66号剧匠剧本研究所”的负责人——“编剧服务站站长”朱颖女士。她向我们介绍了他们独特的“豢养式创作模式”。
在这种模式下，编剧只需专注于创作，其他繁琐事务如合同谈判、时间管理、资金交易等均由团队处理。朱颖女士将其形容为：“编剧不爱做的事，决不让他们做；编剧不擅长的事，全部帮他们做；编剧没考虑的事，一律先计划做；豢养编剧，让他们只做编剧。”这种模式的目的是为编剧创造一个纯净的创作环境，让他们能够全身心投入到剧本的创作中。
朱颖女士的弟弟朱睿是位资深编剧，他创建的“66号剧匠剧本研究所”致力于发扬剧本创作的“匠心精神”，产出更高品质的剧本作品。在朱颖女士的领导下，他们建立了一个十人编剧服务站，从生活层面解决编剧们的困扰，为他们创造一个无忧的创作环境。
除了解决生活琐事，朱颖女士的“豢养式创作模式”还在剧本创作层面发挥了重要作用。她认为编剧创作剧本如同女娲造人，需要专注和纯粹。在她的模式下，编剧们可以全身心投入到故事和角色的创造中，无需分心处理其他繁杂事务。这种豢养式的创作方式让编剧们感到被宠爱，甚至表示以后可能无法适应去其他地方工作。
除了为编剧创造无忧的生活和工作环境，朱颖女士的“豢养式创作模式”还注重前瞻性和团队协作。她通过前瞻性的思考，帮助编剧们规划未来，让他们能够专注于创作的也不忘与市场的对接和与团队的协作。这种模式的实施，让66号剧匠的编剧成员们能够全身心地投入到剧本创作中，产出更多优质作品，为中国影视界贡献正能量。除了专注，许多专业制作人都深知，编剧、导演等创作型工作者，犹如珍视亲骨肉的“玻璃心”。他们对于剧本的珍视，就像是对自己孩子的呵护，无论自己如何嫌弃，都不允许他人对其稍作改动。特别是在创作会议上，对于剧本的争论往往会引发激烈的交锋，甚至让多年的合作伙伴陷入尴尬境地。在这些碰撞中，朱颖女士的编剧服务站却起到了至关重要的协调作用。
朱颖女士的服务站不仅为创作会议提供了场所，更有一支专业的团队，包括数据师、小说爱好者、营销文案、创意美术以及电影狂热者等多元背景的人才。他们共同的作用就是深入了解观众的需求和喜好。这些随行人员如同翻译官，擅长协调各方利益，理解制作方与编剧之间的微妙差异，并努力寻求最佳解决方案。他们的存在让创作过程更加和谐，让剧本更加贴近观众的口味。
朱颖女士带领的66号剧匠剧本研究所被誉为真正的“剧本研究所”，不仅因为他们拥有出色的编剧团队，更因为他们打造了一套完善的剧本创作生态环境。在这个环境中，编剧们可以获得源源不断的灵感，而数据师则通过理性的数据分析为剧本创作提供有力的支持。他们熟知市场的趋势和观众的偏好，将这些信息融入到剧本创作中，使得作品更具市场吸引力。
当谈及“豢养式”创作模式时，朱颖女士露出了宽慰而狡黠的笑容。她表示，虽然有些人对这种模式持保留态度，但在实践中，她发现这种模式的存在让制作方和投资方之间的沟通更加便捷有效。在“豢养式”创作模式下，编剧团队能够更专注于创作，而不用担心外界的干扰。这种模式不仅提高了工作效率，也让各方感到更加舒心。
朱颖女士不仅负责剧本的创作，还负责与投资公司的沟通。她深知如何在资本与内容之间找到平衡点。她的团队所创作的剧本得到了赤寰国际集团的认可和投资，这是对团队能力的肯定。朱颖女士表示，她愿意将这种“豢养式创作模式”推广至剧本周边的更多领域，进一步满足市场的需求。
在影视市场日新月异的变革中，朱颖女士带领的66号剧匠剧本研究所如同一只敏锐的花蝴蝶，翩翩起舞于市场的每一个角落。他们专注于细分市场，深入了解观众的需求，从而创作出更符合市场需求的作品。他们的“豢养式创作模式”为影视行业带来了新的视角和思路，让人们在欣赏精彩作品的也为影视行业的发展点赞。
编剧们是感性的，他们的作品充满了情感和生命。而在朱颖女士的引领下，他们得以在创作的道路上更加专注，更加深入地挖掘自己的潜力。他们的软肋得到了保护，他们的铠甲得到了磨砺。这样的环境让他们更加有信心创作出更多优秀的作品，为观众带来更多的惊喜和感动。