金马影展之《帝国玫瑰》（下）

被称为“迟到”的屏幕情侣档吗？还是观众们的后知后觉呢？这两位在影圈耕耘多年的宝莱坞巨星，虽然之前未曾合作，但一直备受关注。期间零星传出关于他们合作的消息，经历了换角风波、经纪合约的和流言蜚语关于两人年龄差距的传闻。直到电影《幻影神偷》（Dhoom II，2006）的出现，他们携手演绎，配合默契，特别是那一抹湖绿与湖水蓝的明眸之间的碰撞，散发出难以计数的魅力，甚至夺走了前集主人公的风采。他们的屏幕情侣形象深入人心，仿佛让人们看到了古代传说中的《帝国玫瑰》（Jodhaa Akbar，2008）。与其讨论古装影片市场，不如说是考验两人作为屏幕情侣的化学火花。尽管两人都已各自成家，分别享受着家庭的幸福，但他们在银幕上的表现从未流露出任何暧昧之情，也从未有过为了戏假宣传而编派张扬的传闻。

提到电影中的主人公阿克巴大帝（Akbar）和妻子乔达（Johdaa），他们的爱情故事并不是凭空杜撰。电影也兼顾了历史背景的真实呈现。阿克巴大帝作为蒙兀儿帝国的一位杰出统治者，经过不断巩固帝国版图、编写史料等行为，最终被人们神格化。他不仅擅长武功，而且在文化治理方面也有着卓越的成就。尽管阿克巴三岁便践祚，终其半生在戎马之间奔波，但他在治理天下方面展现出卓越的才能。尽管帝国版图曾经面临危机，但他凭借出色的治理才能以及宠爱的文人编纂典籍等行为，成功扫清障碍。尽管阿克巴努力为帝国打下坚实基础，但他的继承人却让他倍感苦蹙。他所存的三子中，有的沉迷于酗酒和色迷之中，有的则为了权力而勾心斗角。这也让阿克巴的人生在晚年时显得戏剧性落差巨大，仿佛是一首暮年悲歌。

在宝莱坞六十年代的电影《伟大的蒙兀儿帝国》（Mughal E Azam）中，父子关系和成为重要的主题。新旧两代小生的对比和抗衡，以及江山美人等元素的融入，使得这部电影成为享名最久的古装片之一。当这部电影在二零零五年重新上色发行时，当时的宝莱坞影星们纷纷前来共赴盛会，表达对这部电影的敬意。《伟大的蒙兀儿帝国》的主人公并非阿克巴大帝，而是他的儿子贾汗季Jahangir。宝莱坞电影风靡半个印度，但在谈及蒙兀儿帝国的情史时，更多地关注其子贾汗季、孙沙贾汗以及末代皇孙的辞庙凄切等故事线，而阿克巴大帝的主线则相对较少被提及。这或许是因为爱情主题更受观众青睐。

《帝国玫瑰》这部电影挑战了宝莱坞一向不受欢迎的古装类剧种的传统模式。它不仅包含了和爱情元素，还增加了和宗教的线索。后者在巩固蒙兀儿帝国的方略中起到了重要作用。官方文档肯定了阿克巴自创的印回融合新宗教的贡献以及他在各邦大君因利益冲突时的援手连横行为。他从西北隘口白夏瓦进入印度，第三代蒙兀儿国主在他的引领下成功将国土延伸至沼泽瘴疠的孟加拉等地。相比于后人对印度教的压制行为，阿克巴采取的是高压怀柔的政策。今日阿格拉红堡建筑内存有隐而不宣的印教象神大椽便是最好的证明。